长卷作品局部

樊 奎

女人都惧怕年华老去，常春却渴望人到中年。

她说，到那时候，女儿长大，她操的心就少了，可以全身心地投身书法。她以与流行对立的仪态，在沸腾的人流物事中安静下来，依她的方式，和书法朝夕相处。

回顾她的求学历程，从汉语言文学，到现当代文学，再到书法博士，她不紧不慢地绕了一个大圈，最后才回归书法。在急功近利者眼里，她似乎耗费了不少时光，但对常春而言，这些不呈直线的履历，如弯曲的弓背，收敛着蓄势待发的力量。

常春是陕西省首位女书法博士，但她说，如手底功夫不硬，即使挂上博士的牌子，也是唬不了人的。常春眼高，手也高，她八岁学书，临写经典文本，多年后，将研究重点，落于小楷和章草。

常春小楷取法魏晋，对钟繇、王羲之等魏晋诸家研究颇深，其小楷风貌，体式平正又富有姿态。魏晋书法从某种意义上说，树立了一种精神风范，常春骨子里向慕魏晋气格，作品有难得的风雅情致。他的章草，从“法帖之祖”《平复帖》入手，自晋人本境出发，未入汉以后流习，下笔老重，书风苍辣，毫无女性书家的轻靡之弊，观之疑出翁臾之手。

明人周臣，曾言为何不及弟子唐寅时，有“但少唐生三千卷书”一说；清人李渔，在《闲情偶记》中亦云：“学技必先学文，天下万事万物，尽有开门之锁钥，锁钥维何？文理二字是也。”—君不见，串起书法史的代表人物，一直以文人为主线，故提倡读书，虽为老生常谈，但绝非空洞之论，实乃一条无法绕开的学书正途。不少书法家在写朗朗上口的唐诗宋词时都能出现错字，常春很气愤，她认为书法家对文字要怀有敬畏之心，书法作品要藏进书家的思想和志趣，心手一致是最基本的门槛，那些浮滑之作，注定短命。

常春迂回至书法背后用工，以文学“保养”书法。这半年来，她回溯诗词源流，写能打动自己内心的词句，以心手合一的训练，写出欲罢不能的享受。在多变的书法声势里，她的书法格调，自然多了一抹他人未及的精神底色。

常春说，写字，是修身的过程。她是执着的，她将同龄女性逛商场、做美容、和闺蜜喝茶的时间，都用于文学和书法，她不憧憬早日创新，也不怕过程迂缓，她期望通过修身，将自己的书法人生演绎得更加恒久。

一棵大树，其生长迹象，并不是每天都能看到，若干年后自会根深叶茂。常春于书法，一如大树成长。