人称“张旭复生”——张弼

       诗文清健。尤工草书，取法张旭、怀素。往往酒酣兴发，顷刻数十纸，疾如风雨，矫如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤。更喜作擘窠大轴，怪伟跌宕，震撼一世，人称“张旭复生”。四方求书者无虚日，甚至海外诸国，都知张东海之名，前来购求墨宝。传世手迹有《草书千字文》、《草书登辽阳城诗》等(现藏故宫博物院)，又有《七绝》诗轴(现藏上海博物馆)。后人搜集其草书，于明末刻板保存，名《铁汉楼法帖》(现藏松江博物馆)。

　
张弼《蝶恋花词轴》纸本草书 148×59.4cm 北京故宫博物院藏

       此轴以草书书写，通篇布局疏密有致，字形大小错落，运笔灵活，气势雄伟。

　　释文：

　　钟送黄昏鸡报晓，昏晓相催，世事何时了。万古千秋人自老，春来依旧生芳草。忙处人多闲处少，闲处光阴，能有几个人知道。独上小楼风云杳，天涯一点青山小。

　　此古词,书之。有倒句,以为何如?东海翁

　　张弼《草书诗文卷》洒金笺纸本 纵29.5厘米 横589厘米 北京故宫博物院藏

　　卷书自作诗、短文十一则。明成化十六年(1480)书，张弼时年五十六岁，已为晚年作品。

　　此卷书法用笔奇崛，线条流畅，牵带笔处挥洒自如，使转生动活泼，气势贯通，变化丰富，为其典型书风的代表作。

　　附录：吹来清新的风——张弼《行草诗文卷》赏读 作者：徐传法

　　张弼(1425~1487年)，字汝弼，号东海，松江华亭人，是明中前期卓有成就的书家。以前见到张弼的作品，总是不以为然，缘于陈献章曾对张弼草书作过“好到极处，俗到极处”的评价，时时影响着自己。面对张弼的草书作品，丝毫没有“好到极处”的意识，一个“俗”字却道出了我的真切感受。近日翻看《中国传世书法》一书，被一幅作品所震撼，细看落款，竟是张弼，一时哑然。转瞬间，改变了以往对张弼草书的偏见，更加叹服陈白沙对张弼之书深刻而精辟的评价，实乃一语中的。
        张弼草书师承宋广，从其草书风格看，他不仅“尚近前规”，更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的草书风貌向前拓展了一步，震荡人心。由此可知，张弼的草书是上追唐草，取法旭、素，完全抛弃了明初曾经盛行一时——波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的不少作品“虽风逸妍美，而结法实疏，腕力极弱”。线条缠绕，轻浮妖娆作态，气格近俗。如南京博物院藏的《七言绝句》轴，这种特征尤为明显，是“俗到极处”那类作品的代表。
     《行草诗文卷》(如图)书于明成化十六年，张弼时年56岁，对于活了62岁的张弼来说，算是他的成熟作品。此作为洒金笺纸本，行草书，纵29.5cm，横589cm，现藏北京故宫博物院，书写内容是自作诗和短文，计11则，此卷为其中一节。综观此卷，落笔清晰，行笔峻爽，柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾，气韵生动，颇得宋人意趣。细察之，一些用笔似师承二王，使转顿挫生动活泼，变化丰富;提按映带，迅疾有度，挥洒自如，线条流畅，质感强烈。这种精微中见奇崛的笔法，使得此作古意盎然，透出时辈作品中所没有的气息。结字的处理，较之张弼的大草作品，显得理性了许多，已经没有了像王鏊所说的：“疾如风雨，矫如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤，怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。大多结字中规中矩而又错落有致，张弛有度。只有“索、月、桥”三字显现了时人风气，特别是“索”字的左边一点，已游离了原字，略显支离。章法上，字与字之间大小错落，气势贯通，摒弃了其惯用的乱石铺街式的大草章法，行与行之间显得疏密有致，波澜起伏。张弼所处的时代，正是“台阁体”风靡的时期。文学上以“三杨”为代表人物，讲求“词气安闲，首尾停顿，不尚藻词，不矜丽句”的文风，这种风气由文学旁及其他领域。这一时期的书坛，书法风格雍容华丽，表现了姿媚靡弱的审美意趣。此时，张弼与同时代的陈献章能冲破藩篱，注重写心抒情的倾向，为书坛吹进了一股清新之风，实不失为一代草书大家。