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白珽 陈君诗帖

2020-03-30
 白珽 陈君诗帖

  白珽《陈君诗帖》

  白珽(1248—1328),元代人,字廷玉,钱塘(今杭州)人。官至兰溪州判官。宋兰溪县。元元贞元年(1295)升兰溪州,属婺州路。明洪武三年三月甲辰(1370.4.10)降兰溪州为兰溪县。即今浙江兰溪市。所居西湖,有泉自天竺来,及门而汇,榜之曰湛渊,因以自号。晚归老栖霞,又号栖霞山人。长于诗文,书学米芾。卒年八十一。《书史会要》、《潜溪集》。著名代表作品,《寄天香庵恬上人》、《馀杭四月》、《续演雅十诗》、《湖楼玩雪》等。

  他的《西湖赋》,洋洋近万言,历述西湖名胜古迹,考据甚详,堪称西湖小志。著有《湛渊集》8卷,今仅存《湛渊遗稿》和《湛渊静语》各1卷。擅长诗文,与周密、赵孟頫、鲜于枢、邓文原、仇远等往来密切。书法造诣亦深,时人称他“诗逼陶、韦,书通颜、柳”。

  《陈君诗帖》册,元白珽书,纸本,行书,纵31.2cm,横68.2cm,北京故宫博物院藏。

  释文:

  陳君才名獵獵起,對客揮毫動盈紙。平生心事七弦知,賞音不獨曰山水。自言家住廬山陽,喬木下有甲秀堂。安能鬱鬱久居此,萬里一硯翺翔。行行且止君有父,燕趙甌閩它日去。廬山不是東家丘,上有謫僊讀書處。至治癸丑(丑字點去)亥秋八月旦日書。

  末署:“至治癸丑(丑字點去)亥秋八月旦日書。”钤“湛淵子白珽”、“棲霞山人”二印。

  《陈君诗帖》是《法书大观册》之一。清安岐《墨缘汇观·法书卷下》、完颜景贤《三虞堂书画目》著录。此帖曾经清安岐收藏,计有安岐、完颜景贤、张爰、何子彰、谭敬诸家印记。

  《陈君诗帖》是白珽写给陈征的一首七言古诗,诗文大意是写陈征虽胸有大志,却隐居于“庐山阳”,寄情于琴音书画之事。白珽的这件作品,书体为行书,纵31.2厘米,横68.2厘米,是白珽在元至治三年(1323)写给好友陈征的诗。“至治癸亥”为至治三年(1323),白珽76岁,堪称“通会之际,人书俱老”。此件作品著录于清安岐的《墨缘汇观》和完颜景贤的《三虞堂书画目》,今藏故宫博物院。

  行书虽然行笔流畅,书写快捷,但也容易失于流华和浮薄。真正的行书只有以扎实的楷书为基础,才能做到笔画劲健、潇洒中有沉实之力。此作多是起笔藏锋,中锋行笔,有一种精神内敛之气。又能做到回环曲折,劲健柔韧,折而不断,弯而不软,使苍茫之气,跃然纸上。此作尽管精神内敛,但亦不乏飞动之笔,笔画的飞白和上下的自然连贯增强了字的动感,收到了一种画龙点睛的效果。就结体而言,以平正为主线,纯以神理而行,不做刻意安排,呈现出一种自然和谐之美。在章法上,没有明显的左右顾盼、牵连缠绕,却通过字形的参差错落增强了整幅作品的节奏感和变化性。尤其是后面几行,已达到了随心所欲的境界,令人神往。

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白珽 陈君诗帖

2020-03-30
 白珽 陈君诗帖

  白珽《陈君诗帖》

  白珽(1248—1328),元代人,字廷玉,钱塘(今杭州)人。官至兰溪州判官。宋兰溪县。元元贞元年(1295)升兰溪州,属婺州路。明洪武三年三月甲辰(1370.4.10)降兰溪州为兰溪县。即今浙江兰溪市。所居西湖,有泉自天竺来,及门而汇,榜之曰湛渊,因以自号。晚归老栖霞,又号栖霞山人。长于诗文,书学米芾。卒年八十一。《书史会要》、《潜溪集》。著名代表作品,《寄天香庵恬上人》、《馀杭四月》、《续演雅十诗》、《湖楼玩雪》等。

  他的《西湖赋》,洋洋近万言,历述西湖名胜古迹,考据甚详,堪称西湖小志。著有《湛渊集》8卷,今仅存《湛渊遗稿》和《湛渊静语》各1卷。擅长诗文,与周密、赵孟頫、鲜于枢、邓文原、仇远等往来密切。书法造诣亦深,时人称他“诗逼陶、韦,书通颜、柳”。

  《陈君诗帖》册,元白珽书,纸本,行书,纵31.2cm,横68.2cm,北京故宫博物院藏。

  释文:

  陳君才名獵獵起,對客揮毫動盈紙。平生心事七弦知,賞音不獨曰山水。自言家住廬山陽,喬木下有甲秀堂。安能鬱鬱久居此,萬里一硯翺翔。行行且止君有父,燕趙甌閩它日去。廬山不是東家丘,上有謫僊讀書處。至治癸丑(丑字點去)亥秋八月旦日書。

  末署:“至治癸丑(丑字點去)亥秋八月旦日書。”钤“湛淵子白珽”、“棲霞山人”二印。

  《陈君诗帖》是《法书大观册》之一。清安岐《墨缘汇观·法书卷下》、完颜景贤《三虞堂书画目》著录。此帖曾经清安岐收藏,计有安岐、完颜景贤、张爰、何子彰、谭敬诸家印记。

  《陈君诗帖》是白珽写给陈征的一首七言古诗,诗文大意是写陈征虽胸有大志,却隐居于“庐山阳”,寄情于琴音书画之事。白珽的这件作品,书体为行书,纵31.2厘米,横68.2厘米,是白珽在元至治三年(1323)写给好友陈征的诗。“至治癸亥”为至治三年(1323),白珽76岁,堪称“通会之际,人书俱老”。此件作品著录于清安岐的《墨缘汇观》和完颜景贤的《三虞堂书画目》,今藏故宫博物院。

  行书虽然行笔流畅,书写快捷,但也容易失于流华和浮薄。真正的行书只有以扎实的楷书为基础,才能做到笔画劲健、潇洒中有沉实之力。此作多是起笔藏锋,中锋行笔,有一种精神内敛之气。又能做到回环曲折,劲健柔韧,折而不断,弯而不软,使苍茫之气,跃然纸上。此作尽管精神内敛,但亦不乏飞动之笔,笔画的飞白和上下的自然连贯增强了字的动感,收到了一种画龙点睛的效果。就结体而言,以平正为主线,纯以神理而行,不做刻意安排,呈现出一种自然和谐之美。在章法上,没有明显的左右顾盼、牵连缠绕,却通过字形的参差错落增强了整幅作品的节奏感和变化性。尤其是后面几行,已达到了随心所欲的境界,令人神往。

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