巴比松画派的影响

米勒：《拾穗》

　　1、对于西方艺术的影响

　　“巴比松画派是反对两种潮流的，一个是学院派理想化、过于理念化、神化的古典主义，另一个是浪漫主义的异域情调。

　　巴比松画派影响到后来的印象派，又影响到新印象派，到了美国20世纪50年代的时候，对美国一直到60年代极少主义都有影响。美国的抽象极少都是有一条非常重要的因素，你看到什么就是什么，不要让你的眼睛欺骗你，不再制造三维空间的神话，在三维空间里面制造幻觉。画再现性非常强的三维空间效果非常强的画，通常用于两个功能，一是宗教宣传的作用，二是意识形态，但是现代艺术从巴比松画派开始非常强调人自主意识，非常强调你看到了什么就是什么，画你自己看到的自然。一直到人的主体性越来越强，强调你看到什么就是什么，不被别人欺骗，也不被你的眼睛欺骗，不要制造幻觉欺骗别人，现实是什么样就是什么样。这是巴比松画派对印象派的影响，一直到现当代艺术都有很的重要启发。”

　　——中央美术学院人文学院副院长邵亦杨

　
在国外的评价更多陷于现实主义和风景画的范畴里面，对长期以来理想主义重大叙事的风景画是一个反驳，使得绘画更活泼、更新鲜、更贴近于人们的生活，在法国美术史上它也是一个有积极意义的但是也不是特别大的流派。

　　——清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹

　　2、对中国艺术的影响

　　作为一个欧洲的绘画流派，巴比松画派曾经对中国绘画的发展产生过十分重要的影响。

　　“巴比松画派对中国艺术的影响具体表现在两个方面：第一，艺术观念方面，巴比松画派让中国艺术摆脱了苏联社会主义现实主义的长期影响;第二，艺术语言方面，让我们从从苏式写实绘画转向了正统的法国油画语言。巴比松画派是西方从渔猎文明向工业文明过渡时期的艺术现象，该画派的绘画是西方绘画对自然风景和乡村生活的最后一瞥，从巴比松画派之后的印象派这开始，西方绘画便彻底转向了对城市风光和城市生活的描绘。巴比松画派产生的时代与我国现在所处的从农耕文明向工业文明过渡的阶段非常相似，可以说，中国社会正处于从库尔贝到印象派过渡的阶段，而这一阶段很可能会持续100年甚至200年。

　　现在回顾巴比松画派对农村风景的迷恋给我们带来非常亲切的一种感受。陈丹青、何多苓那一代艺术家都受到法国19世纪巴比松画派巨大的影响，这是巴比松画派对中国当代艺术启示性开创性的意义。”

　　——中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任王端廷

　
“早在1919年，刘海粟就曾写文章把柯罗、卢梭、杜米埃、杜比尼等一批画家介绍到中国，后来又出现了一大批展示这些画家的珂罗版图片，这使得国人对巴比松画派的作品不再陌生。当时的知识分子反响十分热烈，他们看到了绘画与平民生活的亲近，感叹艺术所展现出的生活的温度。可以说，当时巴比松画派与知识阶层渴望与底层人民相交的情感十分贴合，从而第一次对中国绘画的发展产生了较为明显的影响。

　　相较而言，第二次影响简直可以称为轰动。1977年，巴比松画派在北京、上海的巡展使得艺术家在吸收苏联的写实主义绘画之前，就已经对巴比松画派有了认识。这也使得后来出现的四川画派、乡土画派直接借助巴比松画派的艺术，与文革流传的浪漫主义一刀两断。”

　　——清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹

　　作品欣赏

迪阿兹 Landscape with a Pine-tree，1864，Oil on panel，22x34cm，The Hermitage，St.Petersburg.油画风景

迪普雷 Forest Landscape，1840-42，Oil on canvas，39x58cm，The Hermitage，St.Petersburg.油画风景

杜比尼《奥伯特沃兹的水闸》，1859，布上油画，48×73cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。

亨利·约瑟夫·哈伯尼斯(1819—1916)《湖边日落》

卡米耶-柯罗 ：《孟特芳丹的回忆》，1864，布上油画，65×89cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。

卡米耶-柯罗：《戴珍珠的少女》，1868—1870，布上油画，70×55cm，巴黎卢浮宫博物馆藏。

卢梭：Landscape with a Plowman，1860-62，Oil on panel，38x52cm，The Hermitage，St. Petersburg.

米勒：播种者

纳西斯·迪亚兹·德拉潘那(1807-1876)《池塘、农夫和狗》

特洛容 《赶集路上》(《Setting off to Market》)，1859，Oil on canvas，261x211cm，The Hermitage，St.Petersburg.油画风景

特洛容 Return of the Herd，1860，Oil on canvas，79x92cm，Musée du Louvre，Paris.油画风景