《千里江山图》 宋 江参 卷 绢本水墨 纵46.3厘米 横546.5厘米 台北故宫博物院藏
江参，字贯道，衢县(今属浙江)人，生卒年不详，为南宋前期画家，妙于丹青，颇受士人重视，甚至连南宋高宗也知道其大名。江参擅长画山水，学董源、巨然的画法，是描绘江南水乡画派的继承者。
江参《千里江山图》画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓，颇有力度,又十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，使得画面具有江南水乡的格调。
该图“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深的山水画作品。江参作此图，用笔全用中锋，旋顿旋收，圆融老辣。全幅多用水墨，仅在水天处用螺青渍染。从蟹爪树法等技法的使用上，我们可发现江参不仅仅承袭了董源、巨然的江南画派的风格技法，更参以范宽、郭熙等北方画派的技法，并自创了“泥里拔钉皴”，在画坛上独树一帜。另一幅传为江参作品的《林峦积翠图》与此图如出一辙，也是以平远法画峰峦连绵、江流蜿蜒、林木苍翠的景象，并有溪桥渔舟点缀其间，颇有天真意趣。 画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓，颇有力度,又十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，使得画面具有江南水乡的格调。
《千里江山图》卷上有元代柯九思题写的12个字：“江参，字贯道，千里江山图真迹”;其后还有清乾隆帝御题，梁诗正、汪由敦、嵇璜、董邦达和诗;卷后有董其昌等人的题跋。
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