诗情画意的天宫——《汉宫图》 - 相关展示

　　《汉宫图》是一副传世界画，宫中设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。障内宫娥彩女，列队两行，各执法器，簇拥著一妇人，后从五箑，前有饩羊，迤迤逦逦登高台，当是登殿堂面银河而乞巧。人物虽小，然姿态婀娜，神情动人。人物之结体较修长，为南宋典型风格。此幅傅彩古艳，笔细而沈著有力。屋顶采“单檐歇山式”，平梁上有丁华木抹头栱，此种较朴质简单之处理，为宋代建筑典型的结构形式，斗栱清晰工整，显示界画之严谨。

《汉宫图》局部，宋代，赵伯驹，纸本工笔设色，团扇页面，直径24.5厘米，中国台北故宫博物院藏
诗情画意的天宫——《汉宫图》

《汉宫图》局部，宋代，赵伯驹，纸本工笔设色，团扇页面，直径24.5厘米，中国台北故宫博物院藏

　　《汉宫图》为纨扇册页，然而不论画树石、远山、人物、车马、楼阁、家俱都非常详实仔细。其中树石、远山的画法与南宋画院马夏风格相同，是南宋院画流行的形式，楼阁的结构谨严写实，比例正确，用笔极为工整细腻，尤其采正面透视，将屋内陈设一一呈现在眼前。在庭园的布置上，更有匠心独运的设计，借远山入内庭，再饰以假山、林木，繁复中有深邃之意，使得景色更加细致动人，呈现极其浪漫的气氛。
清高宗乾隆于画上题识，认为《汉宫图》为汉武帝会西王母的故事，检视画面人物布置，气氛之呈现，与汉武帝会西王母的故事情节不符。以画面来论，此幅仍画汉宫七夕故事，描写宫娥彩女们在天阶夜色凉如水的七夕，登上穿针楼乞巧习俗，宫女嫔妃们长年蛰居宫中，藉双星银河故事，特意装扮一番，登楼乞巧，祈愿得巧，画中将这妇女界裏一年一度的大事，描绘得绮丽而繁华，富贵中不失浪漫情境，虽不能说汉代宫廷乞巧即是这般模样，但也可说南宋宫廷中的真实情况就是如此热闹而具诗情画意。

《汉宫图》局部，宋代，赵伯驹，纸本工笔设色，团扇页面，直径24.5厘米，中国台北故宫博物院藏
诗情画意的天宫——《汉宫图》

《汉宫图》局部，宋代，赵伯驹，纸本工笔设色，团扇页面，直径24.5厘米，中国台北故宫博物院藏

　　据记载，七夕对古代妇女是非常重要的节日，她们会在七夕的晚上，在高楼上祭拜织女，希望能有织女般的巧手。《汉宫图》中描绘的便是宫廷后妃在七夕时节登高楼向织女乞求得巧的活动，以界画画宫殿庭园，园内设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。幛内宫娥彩女，列队两行，手拿著各种乐器、法器，簇拥著一位贵妇，穿过假山，登上高台向银河乞巧。人物虽小，不过姿态婀娜，神态动人。人物较修长，是南宋典型的风格。

《汉宫图》局部，宋代，赵伯驹，纸本工笔设色，团扇页面，直径24.5厘米，中国台北故宫博物院藏

　　《汉宫图》无款，诗塘上有明朝董其昌题，定为赵伯驹之作：“赵千里学李昭道宫殿，足称神品，董其昌审定。”据画史上的记载，观此幅，虽为一纨扇形式之小册页，然不论于人物、车马、楼阁、家俱、树石、远山皆赅备。而其中树石、远山之画法与南宋画院之马夏风格相埒，是南宋院画流行之形式，画法纯熟，在用笔、用色上皆精谨、写实，是相当精采的作品，印证画史对赵伯驹之描述与评价，应可相信是赵伯驹之作。

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