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人称“张旭复生”——张弼

2020-03-30
          张弼(1425-1487)明代书法。字汝弼,号东海,晚称东海翁。明松江府华亭县人,家住郡城西门外谷阳桥西南。成化二年(1466年)进士,授兵部主事,晋员外郎。因作《假髻篇》讽刺时贵,遭当权者忌恨,被排挤出京,任江西南安知府。南安地当赣粤要冲,亡命者聚山为盗,久为民害。到任后,先后捕灭。大庾岭为客商货物往来通道,当地人民从事运输,赖以为生。后为广东南雄豪霸侵夺,民众失业贫困。张弼请准江西、广东二藩司,予南雄、南安两地民众中分其利。岭路狭隘险峻,难于行走,就将所得商税,雇工拓宽路基,砌道,架桥,长达30里,岭路畅通。荒年,开仓平粜,救济民众;时疫流行,延请名医,为民治病。南安府所辖的南康县,民俗好讼,则严惩首恶,杀其刁风;禁诬告,反冤狱。创立“射圃”,亲自教民习武,以备盗寇;建社学,创书院,祀先贤,修郡志,以教化南安士民,习俗为之一变。告归之日,老幼攀辕而送,为建祠塑像。殁后,葬于凤凰山之阳。

       诗文清健。尤工草书,取法张旭、怀素。往往酒酣兴发,顷刻数十纸,疾如风雨,矫如龙蛇,欹如堕石,瘦如枯藤。更喜作擘窠大轴,怪伟跌宕,震撼一世,人称“张旭复生”。四方求书者无虚日,甚至海外诸国,都知张东海之名,前来购求墨宝。传世手迹有《草书千字文》、《草书登辽阳城诗》等(现藏故宫博物院),又有《七绝》诗轴(现藏上海博物馆)。后人搜集其草书,于明末刻板保存,名《铁汉楼法帖》(现藏松江博物馆)。

人称“张旭复生”——张弼 
张弼《蝶恋花词轴》纸本草书 148×59.4cm 北京故宫博物院藏
       此轴以草书书写,通篇布局疏密有致,字形大小错落,运笔灵活,气势雄伟。

  释文:

  钟送黄昏鸡报晓,昏晓相催,世事何时了。万古千秋人自老,春来依旧生芳草。忙处人多闲处少,闲处光阴,能有几个人知道。独上小楼风云杳,天涯一点青山小。

  此古词,书之。有倒句,以为何如?东海翁

人称“张旭复生”——张弼
 

  张弼《草书诗文卷》洒金笺纸本 纵29.5厘米 横589厘米 北京故宫博物院藏

  卷书自作诗、短文十一则。明成化十六年(1480)书,张弼时年五十六岁,已为晚年作品。

  此卷书法用笔奇崛,线条流畅,牵带笔处挥洒自如,使转生动活泼,气势贯通,变化丰富,为其典型书风的代表作。

  附录:吹来清新的风——张弼《行草诗文卷》赏读 作者:徐传法

  张弼(1425~1487年),字汝弼,号东海,松江华亭人,是明中前期卓有成就的书家。以前见到张弼的作品,总是不以为然,缘于陈献章曾对张弼草书作过“好到极处,俗到极处”的评价,时时影响着自己。面对张弼的草书作品,丝毫没有“好到极处”的意识,一个“俗”字却道出了我的真切感受。近日翻看《中国传世书法》一书,被一幅作品所震撼,细看落款,竟是张弼,一时哑然。转瞬间,改变了以往对张弼草书的偏见,更加叹服陈白沙对张弼之书深刻而精辟的评价,实乃一语中的。
        张弼草书师承宋广,从其草书风格看,他不仅“尚近前规”,更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的草书风貌向前拓展了一步,震荡人心。由此可知,张弼的草书是上追唐草,取法旭、素,完全抛弃了明初曾经盛行一时——波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的不少作品“虽风逸妍美,而结法实疏,腕力极弱”。线条缠绕,轻浮妖娆作态,气格近俗。如南京博物院藏的《七言绝句》轴,这种特征尤为明显,是“俗到极处”那类作品的代表。

     《行草诗文卷》(如图)书于明成化十六年,张弼时年56岁,对于活了62岁的张弼来说,算是他的成熟作品。此作为洒金笺纸本,行草书,纵29.5cm,横589cm,现藏北京故宫博物院,书写内容是自作诗和短文,计11则,此卷为其中一节。综观此卷,落笔清晰,行笔峻爽,柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾,气韵生动,颇得宋人意趣。细察之,一些用笔似师承二王,使转顿挫生动活泼,变化丰富;提按映带,迅疾有度,挥洒自如,线条流畅,质感强烈。这种精微中见奇崛的笔法,使得此作古意盎然,透出时辈作品中所没有的气息。结字的处理,较之张弼的大草作品,显得理性了许多,已经没有了像王鏊所说的:“疾如风雨,矫如龙蛇,欹如堕石,瘦如枯藤,怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。大多结字中规中矩而又错落有致,张弛有度。只有“索、月、桥”三字显现了时人风气,特别是“索”字的左边一点,已游离了原字,略显支离。章法上,字与字之间大小错落,气势贯通,摒弃了其惯用的乱石铺街式的大草章法,行与行之间显得疏密有致,波澜起伏。张弼所处的时代,正是“台阁体”风靡的时期。文学上以“三杨”为代表人物,讲求“词气安闲,首尾停顿,不尚藻词,不矜丽句”的文风,这种风气由文学旁及其他领域。这一时期的书坛,书法风格雍容华丽,表现了姿媚靡弱的审美意趣。此时,张弼与同时代的陈献章能冲破藩篱,注重写心抒情的倾向,为书坛吹进了一股清新之风,实不失为一代草书大家。

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人称“张旭复生”——张弼

2020-03-30
          张弼(1425-1487)明代书法。字汝弼,号东海,晚称东海翁。明松江府华亭县人,家住郡城西门外谷阳桥西南。成化二年(1466年)进士,授兵部主事,晋员外郎。因作《假髻篇》讽刺时贵,遭当权者忌恨,被排挤出京,任江西南安知府。南安地当赣粤要冲,亡命者聚山为盗,久为民害。到任后,先后捕灭。大庾岭为客商货物往来通道,当地人民从事运输,赖以为生。后为广东南雄豪霸侵夺,民众失业贫困。张弼请准江西、广东二藩司,予南雄、南安两地民众中分其利。岭路狭隘险峻,难于行走,就将所得商税,雇工拓宽路基,砌道,架桥,长达30里,岭路畅通。荒年,开仓平粜,救济民众;时疫流行,延请名医,为民治病。南安府所辖的南康县,民俗好讼,则严惩首恶,杀其刁风;禁诬告,反冤狱。创立“射圃”,亲自教民习武,以备盗寇;建社学,创书院,祀先贤,修郡志,以教化南安士民,习俗为之一变。告归之日,老幼攀辕而送,为建祠塑像。殁后,葬于凤凰山之阳。

       诗文清健。尤工草书,取法张旭、怀素。往往酒酣兴发,顷刻数十纸,疾如风雨,矫如龙蛇,欹如堕石,瘦如枯藤。更喜作擘窠大轴,怪伟跌宕,震撼一世,人称“张旭复生”。四方求书者无虚日,甚至海外诸国,都知张东海之名,前来购求墨宝。传世手迹有《草书千字文》、《草书登辽阳城诗》等(现藏故宫博物院),又有《七绝》诗轴(现藏上海博物馆)。后人搜集其草书,于明末刻板保存,名《铁汉楼法帖》(现藏松江博物馆)。

人称“张旭复生”——张弼 
张弼《蝶恋花词轴》纸本草书 148×59.4cm 北京故宫博物院藏
       此轴以草书书写,通篇布局疏密有致,字形大小错落,运笔灵活,气势雄伟。

  释文:

  钟送黄昏鸡报晓,昏晓相催,世事何时了。万古千秋人自老,春来依旧生芳草。忙处人多闲处少,闲处光阴,能有几个人知道。独上小楼风云杳,天涯一点青山小。

  此古词,书之。有倒句,以为何如?东海翁

人称“张旭复生”——张弼
 

  张弼《草书诗文卷》洒金笺纸本 纵29.5厘米 横589厘米 北京故宫博物院藏

  卷书自作诗、短文十一则。明成化十六年(1480)书,张弼时年五十六岁,已为晚年作品。

  此卷书法用笔奇崛,线条流畅,牵带笔处挥洒自如,使转生动活泼,气势贯通,变化丰富,为其典型书风的代表作。

  附录:吹来清新的风——张弼《行草诗文卷》赏读 作者:徐传法

  张弼(1425~1487年),字汝弼,号东海,松江华亭人,是明中前期卓有成就的书家。以前见到张弼的作品,总是不以为然,缘于陈献章曾对张弼草书作过“好到极处,俗到极处”的评价,时时影响着自己。面对张弼的草书作品,丝毫没有“好到极处”的意识,一个“俗”字却道出了我的真切感受。近日翻看《中国传世书法》一书,被一幅作品所震撼,细看落款,竟是张弼,一时哑然。转瞬间,改变了以往对张弼草书的偏见,更加叹服陈白沙对张弼之书深刻而精辟的评价,实乃一语中的。
        张弼草书师承宋广,从其草书风格看,他不仅“尚近前规”,更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的草书风貌向前拓展了一步,震荡人心。由此可知,张弼的草书是上追唐草,取法旭、素,完全抛弃了明初曾经盛行一时——波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的不少作品“虽风逸妍美,而结法实疏,腕力极弱”。线条缠绕,轻浮妖娆作态,气格近俗。如南京博物院藏的《七言绝句》轴,这种特征尤为明显,是“俗到极处”那类作品的代表。

     《行草诗文卷》(如图)书于明成化十六年,张弼时年56岁,对于活了62岁的张弼来说,算是他的成熟作品。此作为洒金笺纸本,行草书,纵29.5cm,横589cm,现藏北京故宫博物院,书写内容是自作诗和短文,计11则,此卷为其中一节。综观此卷,落笔清晰,行笔峻爽,柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾,气韵生动,颇得宋人意趣。细察之,一些用笔似师承二王,使转顿挫生动活泼,变化丰富;提按映带,迅疾有度,挥洒自如,线条流畅,质感强烈。这种精微中见奇崛的笔法,使得此作古意盎然,透出时辈作品中所没有的气息。结字的处理,较之张弼的大草作品,显得理性了许多,已经没有了像王鏊所说的:“疾如风雨,矫如龙蛇,欹如堕石,瘦如枯藤,怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。大多结字中规中矩而又错落有致,张弛有度。只有“索、月、桥”三字显现了时人风气,特别是“索”字的左边一点,已游离了原字,略显支离。章法上,字与字之间大小错落,气势贯通,摒弃了其惯用的乱石铺街式的大草章法,行与行之间显得疏密有致,波澜起伏。张弼所处的时代,正是“台阁体”风靡的时期。文学上以“三杨”为代表人物,讲求“词气安闲,首尾停顿,不尚藻词,不矜丽句”的文风,这种风气由文学旁及其他领域。这一时期的书坛,书法风格雍容华丽,表现了姿媚靡弱的审美意趣。此时,张弼与同时代的陈献章能冲破藩篱,注重写心抒情的倾向,为书坛吹进了一股清新之风,实不失为一代草书大家。

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