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仇英 桃源仙境图

2020-03-30
仇英 桃源仙境图

仇英 桃源仙境图


  

  仇英出身微寒,自幼喜爱绘画,常为人彩绘栋宇,成为一名漆工,后专习绘画。寓居苏州后,仇英结识了一些画界名家。他与唐寅是好友,当时唐寅正从名画家周臣学画,唐寅将仇英的画作给周臣看。周臣看后觉得他很有艺术天分,遂收他为徒。后来仇英在著名收藏家项元汴家中作画,得以目睹项氏所藏宋元名家真迹干余幅。仇英夜以继日,潜心观赏并刻苦I临摹,绘画技艺日趋长进,达到了炉火纯青的程度。他作画的态度十分认真,一丝不苟,每幅画都严谨周密、刻画人微。他所绘的人物、山水、鸟兽、楼观都秀雅鲜丽。他以其精湛而全面的才能享誉画坛,并跻身于“吴门四家”之列。

  仇英临古功深,世称“精丽艳逸,无惭古人”。他精研“六法”,在继承唐宋以来优秀传统基础上,吸取民间艺术和文人画之长,形成个人独特风格。他的青绿山水和工笔人物尤有建树。青绿山水发展宋“院体画”的“青绿巧整”画法,常见的是细润明丽而风骨劲俏的青绿之作,所绘山林、楼阁、人物、鸟兽等,尤为细密。如《桃源仙境图》(天津市博物馆藏),通幅大青绿山水,色彩艳丽而深重,优美恬静的山川景色,点缀以人物,表现了一个如仙若幻的幽雅环境。仇英所画的工笔人物主要是仕女画。他吸收南宋画家马和之(画法行笔飘逸,画品着意高古)及元人技法,笔力飘逸,尤善于用粗细不同之笔表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,仕女形象优美、悠闲、隽逸,画法工细雅秀,含蓄蕴藉,综丹缕素,精丽绝逸,色调淡雅清秀,有别于时流的刻板风气。他不但长于设色,而且在白描上也是功力极深,所绘人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅。如《人物故事册》(故宫博物院藏)为工笔重彩人物仕女画,共十页,所绘人物衣纹线条,有略带战掣之笔的,有作兰叶描、铁线描的,细劲流畅。他的画风对明末以及清宫仕女画都有很大影响。明代杰出画家董其昌推崇仇英为“近代高手第一”。仇英存世山水画代表作有《桃源仙境图》《莲溪渔隐图》《秋江待渡图》等,工笔人物画代表作有《人物故事册》《秋原猎骑图》及摹古杰作《中兴瑞英图》(萧照原作)等。

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仇英 桃源仙境图

2020-03-30
仇英 桃源仙境图

仇英 桃源仙境图


  

  仇英出身微寒,自幼喜爱绘画,常为人彩绘栋宇,成为一名漆工,后专习绘画。寓居苏州后,仇英结识了一些画界名家。他与唐寅是好友,当时唐寅正从名画家周臣学画,唐寅将仇英的画作给周臣看。周臣看后觉得他很有艺术天分,遂收他为徒。后来仇英在著名收藏家项元汴家中作画,得以目睹项氏所藏宋元名家真迹干余幅。仇英夜以继日,潜心观赏并刻苦I临摹,绘画技艺日趋长进,达到了炉火纯青的程度。他作画的态度十分认真,一丝不苟,每幅画都严谨周密、刻画人微。他所绘的人物、山水、鸟兽、楼观都秀雅鲜丽。他以其精湛而全面的才能享誉画坛,并跻身于“吴门四家”之列。

  仇英临古功深,世称“精丽艳逸,无惭古人”。他精研“六法”,在继承唐宋以来优秀传统基础上,吸取民间艺术和文人画之长,形成个人独特风格。他的青绿山水和工笔人物尤有建树。青绿山水发展宋“院体画”的“青绿巧整”画法,常见的是细润明丽而风骨劲俏的青绿之作,所绘山林、楼阁、人物、鸟兽等,尤为细密。如《桃源仙境图》(天津市博物馆藏),通幅大青绿山水,色彩艳丽而深重,优美恬静的山川景色,点缀以人物,表现了一个如仙若幻的幽雅环境。仇英所画的工笔人物主要是仕女画。他吸收南宋画家马和之(画法行笔飘逸,画品着意高古)及元人技法,笔力飘逸,尤善于用粗细不同之笔表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,仕女形象优美、悠闲、隽逸,画法工细雅秀,含蓄蕴藉,综丹缕素,精丽绝逸,色调淡雅清秀,有别于时流的刻板风气。他不但长于设色,而且在白描上也是功力极深,所绘人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅。如《人物故事册》(故宫博物院藏)为工笔重彩人物仕女画,共十页,所绘人物衣纹线条,有略带战掣之笔的,有作兰叶描、铁线描的,细劲流畅。他的画风对明末以及清宫仕女画都有很大影响。明代杰出画家董其昌推崇仇英为“近代高手第一”。仇英存世山水画代表作有《桃源仙境图》《莲溪渔隐图》《秋江待渡图》等,工笔人物画代表作有《人物故事册》《秋原猎骑图》及摹古杰作《中兴瑞英图》(萧照原作)等。

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