《潇湘卧游图》，宋代，李氏，纸本水墨，手卷，纵30.3厘米，横404厘米，东京国立博物馆藏
南宋李氏《潇湘卧游图卷》是与李公麟同乡的李姓画家所作，过去曾传为北宋文人画家李公麟的作品，藏于清宫深受重视。不过近年研究得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。本作落款表明是为了禅僧云谷禅师而绘制。相传南宋的云谷禅师云游四海之后，隐居于浙江吴兴的金斗山中。他不无遗憾地想到自己尚未踏足的潇湘山水，于是请一位姓李的画家替他绘出潇湘美景，将画挂于房中，躺在床榻之上，就能欣赏美景，故为潇湘卧游。
宋李氏《潇湘卧游图卷》引首乾隆御笔题字“气吞云梦”《潇湘卧游图》显见受了米家山水的影响，画风空灵散淡，远山空濛，云海茫茫，江水共长天一色。画面冲淡疏朗，温柔和大气并存，当真对得起“气吞云梦”这评价。画中描绘出广阔的潇湘山水，以细腻的笔致画出渔舟与村落，并以充满逸气的笔致描绘树木。全卷以淡墨为主调，运用墨色浓淡成功地表现出大气微妙的明暗。整幅长卷淡墨皴染一气呵成，不施勾勒，不露笔痕。大片的留白，朦胧的山水，山色空蒙，水到天际，大气磅礴，让观者一时笔法墨意尽忘，完全沉浸在画家营造出来的那片广阔的境界之中，恍惚有神游天外的感觉，完全就是个神品，可视作技法和意境的双重巅峰。
《潇湘卧游图卷》与顾恺之《女史箴图卷》等作品比肩，曾是乾隆皇帝珍藏的四名卷之一，是其最喜爱的山水画，卷首有御笔题字“气吞云梦”，又于卷中两处分别题有一跋一诗，题咏不足，又在卷尾画了一丛竹子并有款识。东京国立博物馆中国书画研究专家富田淳告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，在清洁画卷时，他们发现画面前方空白处隐约现出淡墨描绘的芦苇，手法细腻精致，让修复专家惊喜不已。本卷还有一个有趣之处。画卷最左端原本卷在画轴中，是看不到的，但修复人员发现，卷起来的部分竟是乾隆之前收藏者的落款。富田淳说，他们猜想，大概乾隆皇帝不愿意让后人知道此前还有别的收藏者，故意将其卷起。画面上方最显眼的地方，却是乾隆的御笔题诗和朱红大印，其用心令人莞尔。
清末民初，日本著名书店“博文堂”的老板原田悟朗开始从事中国文物买卖，曾入清宫参观内府收藏，并结识了陈宝琛、郭葆昌等多位清廷高官。通过他的介绍，许多中国宝物转卖给了日本著名藏家。原田悟朗一次购入了《寒食帖》和《潇湘卧游图卷》两件珍品，带宝物乘船回日本时，用油纸将两画层层包裹，甚至做好了旅途中不幸遇海难，带着画卷跳海求生的准备。后来，喜爱收藏的日本银行家菊池晋二买下了《寒食帖》和《潇湘卧游图卷》，并将画卷藏入了不见天日的地窖深处。1923年东京大地震时，菊池家着火，他奋力抢出了最爱的三件宝物《寒食帖》、《潇湘卧游图卷》及日人渡边华山的《于公高门图》，其余书画藏品大多付之一炬。
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