李迪绘画赏析 - 书画动态

李迪，生卒年不详。南宋画家，河阳(今河南省孟县)人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162年—1224年)，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”;画鹡鸰“翘翘欲起”。

　　传世作品多，大多有年款。淳熙元年(1174年)作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院;淳熙十四年(1187年)作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。庆元二年(1196年)作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年(1197年)《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院。子德茂，理宗淳佑年间(1241年-1252年)画院待诏。画承家法，喜画花禽鹰鹘，野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年(1197年)，如上溯到北宋宣和七年(1125年)，需时七十三年，据此推算，则李氏存世之年龄应在九十以上。举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。一幅为红芙蓉，一幅为白芙蓉，线描有五代黄筌一派画风的精神，红芙蓉相对画的更好一些。两幅画都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。这两幅画原来是圆明园的秘藏，后来流落海外，先藏于日本东京国立博物馆。

　　宋李迪风雨归牧图轴，绢本设色，纵120.7，横102.8厘米。台北故宫博物院藏

　　李迪，河阳(今河南孟县)人，據《画继补遗》记载，他为孝、光、宁三朝画院祗候，工画花鸟竹石，亦画杂画。此图绘两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗笠，另一牧童的斗笠被风吹落。这是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年(公元一一七四年)，应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。

　　宋李迪雪中归牧图册页，绢本，水墨，淡设色，

　　纵24.2厘米，横23.8厘米。(日)大和文华馆藏。

　　此图描绘白雪皑皑的寒冬，牧牛人带着猎物归家的情景。牧牛人蜷缩着身子以御寒风，人与牛的动态准确生动，树石山坡的笔墨变化微妙，设色也雅润柔和。虽为小品，但很好地表现出雪后空疏静谧的景色。

　　南宋李迪《雪树寒禽图》，绢本，立轴，设色，纵：115.2厘米，横：52.8厘米。

　　原清内府旧藏，今藏上海博物馆。

　　此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。

　　宋李迪宿禽急湍图册页，绢本，水墨，淡设色。

　　纵24.8厘米，横26厘米。(美)克利夫兰艺术博物馆。

　　图中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，飞泻而下，溅起阵阵浪花。二鸟栖，息枝头，怡然自得，与水浪形成静与动的对比。构图形式以峭拔的树梢和二鸟打破了对角线的布势，也使画面获得了平衡感。树木多用颤笔描绘，线条颤动。虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使画面具有强烈的动感。以线勾勒和水墨烘染相结合来表现浪花，手法独特。

　　《鸡雏待饲图》页，宋，李迪绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm。

　　两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。

　　宋李迪红白芙蓉图共二幅，绢本，设色，各纵：25.2cm，横：26.0cm。

　　原属圆明园收藏现收藏于日本东京国立博物馆

　　红白芙蓉图被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作。画面色彩较厚，晕染采用出没骨画的技巧，过渡自然，表现出芙蓉花瓣形态及色彩细微的变化特征。细腻而透明的色彩，体现出富丽、鲜润的特点。线描的技法也细致入微，叶脉上那种毛茸茸的样子都表现出来了。线描具有五代黄筌一派画风的精神。两图相比，红芙蓉对花的整体把握及构图都更好一些。

　　这两幅画，一幅为红芙蓉(图左)，一幅为白芙蓉(图右)。两幅都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。丁巳年为1197年，根据夏文彦的《图绘宝鉴》，李迪于宣和年间在画院奉职，但从现存的李迪的作品来看，恐怕其时代要晚得多，如果把李迪进画院的时间以20岁算起，那么画这幅画时就快近百岁了，所以研究者们认为《图绘宝鉴》记载有误，李迪应是南宋初期的画家。李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作。由于两幅均题有落款庆元丁巳岁李迪画，可知为庆元三年(公元1197年)的作品。

　　芙蓉的品种应为醉芙蓉，最初花呈白色，接着会逐渐带有红色。本画的描写极为写实，用笔纤细且色彩层次微妙，因而富于情趣。善用余白的画面空间也显得自然而静谧。

　　两幅画本来应为各自独立的册页，但为了配合由日本茶道的审美观所诞生的唐绘鉴赏(在此唐绘指自中国带回日本的绘画)，因而被改裱成一对挂轴。