【名称】宋 萧照《山腰楼观图》

　　【类别】中国古画

　　【年代】宋代

　　【作者】萧照

　　【规格】绢本，水墨，179.3x112.7公分。

　　【原属】故宫博物院旧藏

　　【现藏】台北故宫博物院

　　相传萧照是李唐的弟子，若将《山腰楼观图》与李唐的《万壑松风图》并列比较，不难看出后者对石块描写的方式，为《山腰楼观》所承袭。值得注意的是，宋室南渡后，萧照并未采用原本较为流行的中轴式构图，而将做为主体的巨山，移到了画幅的一侧。如此，由河岸延伸而成的纵深空间，便可一览无遗。这样的空间安排，正好形成一虚一实的相互呼应，成为构图上的有趣对话。这件作品体现了自然世界的鬼斧神工之美。

　　异于李唐之以笔法繁简、墨色强烈对比来形容“实里有虚”，萧氏则以留白和绘烟岚气雾之迷蒙景象来传达“虚中有实”，其间并变化山势-由正转侧、由全至半的方式来丰富画面的多样性。所绘内容则从描写山之实体逐渐转移至水际，使之象征虚的天、水、云、雾在画面上的重要性渐予提升。是故，虚实相差、回环互用之法，当始自李唐而至萧照则完全建立，并影响了南宋以后的画家。尽管画史尝载萧照“比李唐笔法，潇洒超逸。”(《画继补遗》)、“笔法原出李唐，而沈著过之。”(《清河书画舫》)实际上，以《山腰楼观》来看，仍不出李之范畴。然而，萧照以建立在李唐的笔墨基础上，别辟蹊径转向章法变化的追求，也象征着北宋时期独立画风的衰微，而开展南宋以后结构主义的兴起。

　　萧照(公元12世纪)〔南宋〕字东生，吭蝠(今山西阳城)人，生卒年不详。擅画山水、人物、舟车、屋宇，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。传世作品有《中兴瑞应图》卷，现藏天津市艺术博物馆;《山居图》卷图录于《唐宋元明名画大观》;《秋山红树图》册页藏辽宁省博物馆;《山腰楼观图》轴藏台北故宫博物院。其画作《中兴瑞应图》被视为稀世珍品，在中国嘉得2009春季拍卖会上，经过32次激烈叫价，最终以5824万元人民币的价格，被558号场内藏家收入囊中。