元代的书法有一个奇特的现象，就是几乎就是赵子昂一个人的书法时代，虽然同期有众多优秀的书家，但在赵子昂复古思想的影响下，大家的书风出奇的一致。纵观中国书法史这种文人“抱团取暖”的现象真的是少见。赵子昂以后的第二代书家中，除了前面说过的奎章阁的几位代表外，儒士郭畀是非常出色的一位。
 郭畀的父亲郭景星《郭氏诗翰卷》郭畀（1280一1335），字天锡，晚年号退思。身材魁梧，蓄长须，因此人称郭髯。郭畀的父亲郭景星就是一位学者，他们父子都曾经出任过学院山长，可谓书香门第，儒学世家。郭畀的早期书法启蒙是受其父影响，后来因为认识了赵子昂，而且非常的崇拜赵氏，因此书风受赵氏影响很深。郭畀善诗文、精书画，他的好友俞希鲁曾经为他的《郭天赐文集》作序称：
君身长八尺余，美须髯，善辩论，通国语，倜傥略边幅，堂堂然伟丈夫也。饮酒有鲸吸之量，醉墨淋漓，信手挥洒。当起得意，脱帻却立，咄咄自磋赏曰，此不灭古人也。尺缣片楮，得者宝之。
郭畀在一次科举考试中因为主考官避嫌，使得他名落嵩山，之后虽然文笔和声名越来越高，但却屡次应试失败，对他打击沉重，也致使后来的他更愿接近山林，淡薄仕途功名。他晚号“退思”就是这种情节的表现。而晚年的他也与朱德润、钱良佑、倪云林、杨维桢相与唱和，往来江湖。
 郭畀《雪竹图》 郭畀《雪竹图》郭畀的绘画学习高克恭，主攻山水和林木，这幅《雪竹图》是他的代表作，现收藏于台北故宫博物院。图中千里茫茫的野外，大雪纷飞，由于雪的重压使得群竹倒向一边。背景空旷幽远，山坡高低起伏，墨色富有变化和层次感，虽是写竹但气势宏伟，不同一般。
 《青玉荷盘诗》 《青玉荷盘诗》 《青玉荷盘诗》姜绍书《韵石斋笔谈》云：
子昂传灯则有郭天锡，尝手书《松雪斋诗》一帙，遒逸精洁，宛入鸥波三昧。其诗文题跋，散见于卷册中，骎骎与松雪并驱。
郭畀书学赵子昂，元初的时候形成了以赵氏为中心的“赵氏书家群”，除郭畀外还有钱良佑、朱德润、俞和等，这些人提倡魏晋之风，并且身体力行。而郭畀作为其中的佼佼者，更是得到赵氏的青睐，甚至曾帮赵子昂代笔书《松雪斋集》。此卷《青玉荷盘诗》是郭畀42岁左右时所书，正是成熟期。在赵派书家群中实属上乘之作，作品中结字用笔都酷似赵子昂，惟笔画挺拔利落而胜过赵氏。
 《跋赵光辅番王礼佛图》 《跋赵光辅番王礼佛图》 《跋赵光辅番王礼佛图》《跋赵光辅番王礼佛图》是郭畀的传世楷书作品，有着浓厚的赵氏书风，但结字用笔更加挺劲，比赵氏放得开。
 《陆游自书诗卷跋》《陆游自书诗卷跋》也是郭畀中年所书，书写时间与《青玉荷盘诗》卷接近，赵氏风格非常明显，转折处较赵氏的圆润多有方折，似有宋人笔意。
 《题钱选红梅图诗》《题钱选红梅图诗》此书书于钱选所绘红梅及赵孟题诗之后，这幅行书端秀多姿，和赵氏的圆润妍媚相比更加劲利挺拔，用笔硬朗沉着，通篇变化丰富，结字剞侧，在赵氏的风格上增加了宋人的意趣，有了一定的个人风格。
赵派书家群是元代复古思潮的追随者和实践者，他们继承了复古之风并且进一步的发展下去。因此我们在看待元代书家时，应该站在历史的角度，在特殊文化背景下审视，而不应以个人的风格特征为主要标准。
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