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张仲《紫禽啅果》

2020-04-10
张仲《紫禽啅果》 
张 仲(宋) 紫禽啅果  册页 设色绢本
 
张仲《紫禽啅果》

  紫禽啅果 局部

  张仲《紫禽啅果》,绘紫背黑尾蜡嘴雀一只,俯立于山楂枝头,低头伸颈,正欲啄食似熟非熟之山楂果。蜡嘴雀灵动可人,神情专注,其动态明显,前爪紧抓细枝,後爪拄抓,似有唯恐跌落之感。其眼神凝视下方之红果,喙欲张而未张,若有所思,蓄势而待发,以俟有迅捷一击。山楂果错落有致,果皮青红相间,更有山楂未成熟的硬度和质感。山楂枝叶长势茂盛,老枝遒劲,新条挺拔,叶子之间相互交错,正侧翻转,盈盈间秋季果熟禽来欣欣向荣之态。

张仲《紫禽啅果》

  

张仲《紫禽啅果》

  此图为典型宋院本折枝花鸟写实画法。其设色工丽,渲染巧妙,勾勒用线考究。蜡嘴鸟羽毛的晕染与勾勒极富感性,晕染过渡自然,衔接流畅,背部、胸部的紫色和臀部的黄褐色变化丰富;颈、背、臀部用线细密,繁而不乱,且富有弹性,使人感觉有蓬蓬松松的质感;而尾羽、飞羽、喙与爪用线果断有力,凸显其硬度质感。山楂果用淡墨勾勒後,施以胭脂、花青晕染,其红绿相间的浓淡变化将山楂果的起伏圆润之感表现得淋漓尽致。特别是山楂叶先用淡墨灵活多变地、精确地勾出轮廓,再用汁绿渲染,为了表现秋天山楂树叶叶梢变干、变枯而直立硬挺的感觉,晕染一般不到叶梢,而是用墨线勾勒後,略以赭石点染,反叶则是略用浅色罩染;用线灵活多变,中锋、侧锋并用,通过叶脉、叶边和叶面的弯曲、凹凸和深浅变化表现出了叶子的不同姿态,更突出了叶子的质感和厚度。这些叶子有前伸、有後延、有向背、有正侧、甚至有断折,可谓曲尽其妙,浑然天成。

张仲《紫禽啅果》

  紫禽啅果 局部

  此图左页乾隆帝御题:绿树垂红果,黄喙落紫禽。後无挟弹者,饱啄且娱心。书于其珍视之“乾隆年仿金粟山藏经纸”上,钤“吟咏春风里”、“笔花春雨”二印。鉴藏宝玺“古希天子”、“八徽耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。乾隆帝法书雍容华贵,娴雅安然,诚一代帝王书风。众所周知,北宋“金粟山藏经纸”珍罕異常,乾隆间内府大库尚有极少量宋藏经纸遗存,清初三帝多用之于书画引首或书写佛经,後,乾隆帝敕命江南织造仿制此纸,纸成,乾隆皇帝颇为欢喜,曾作诗歌咏,作为清宫名贵的御用纸。据《清代内府刻书档案》记载,乾隆四十六年(1781)10月14日记事录有“奉旨将藏经纸五百张,仿明仁殿纸二十五张,用高丽纸抄做。藏经纸十张,交懋勤殿。其餘藏经纸十张,仿明仁殿纸二十五张,筒子侧理纸五张,具交烟波致爽大柜内收贮”。足见其珍。

张仲《紫禽啅果》

  乾隆帝题签

张仲《紫禽啅果》

  (一)

张仲《紫禽啅果》

  (二)

  本幅《秘殿珠林石渠宝笈汇编》著录页影

  

张仲《紫禽啅果》

  《金匮室藏画释评》著录页影

  图右上角签条为“张仲紫禽啅果”,亦应为乾隆皇帝御题。是图著录于《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第三册,为乾隆皇帝汇集之宋元册页之《烟云集绘册》第四册第三页。记为“第三。绢本。方式。纵六寸四分。横七寸。签标张仲紫禽啅果。设色画绿枝红果。一鸟栖啄”。御题诗、签条、钤印与上同。其後作全册画家小传,记:“张仲。工画花禽。亦善人物。宝佑待诏。亦见画史会要”。朱谋垔《画史会要》记“张仲。工画花禽。笔法可并林椿,亦善人物山水。宝佑待诏。”夏文彦《图绘宝鉴》记:“张仲。工画花禽。笔法可并林椿。寳佑年待诏。亦善人物山水。”宝佑时期(1253-1258)为南宋理宗(1205-1264)第六个年号,因此,张仲为宝佑时期宫廷画家,且为待诏。《烟云集绘》于《石渠宝笈续编》(乾清宫)著录,计六十四幅,分为四册。《石渠宝笈续编》记“前附页。御笔。烟云集绘。四册。四册。真草隶篆四体”,即乾隆皇帝于每册的前副页上以真草隶篆四体各书“烟云集绘”四字,又分别为每幅行书对题。据学者考察,末代皇帝溥仪于一九二二年十一月将其中第一、二、四册“赏”溥杰(第三册未曾佚出,现藏台北故宫)。此後,这三册与乾隆帝所藏,《石渠宝笈》著录之《唐宋元名画大观》、《名画荟珍》的命运同样,遭遇拆散割裂之祸。所幸第二册乃属“完璧”,已回归北京故宫。而第一册与第四册中的三十二幅,尚有十八幅下落不明。

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张仲《紫禽啅果》

2020-04-10
张仲《紫禽啅果》 
张 仲(宋) 紫禽啅果  册页 设色绢本
 
张仲《紫禽啅果》

  紫禽啅果 局部

  张仲《紫禽啅果》,绘紫背黑尾蜡嘴雀一只,俯立于山楂枝头,低头伸颈,正欲啄食似熟非熟之山楂果。蜡嘴雀灵动可人,神情专注,其动态明显,前爪紧抓细枝,後爪拄抓,似有唯恐跌落之感。其眼神凝视下方之红果,喙欲张而未张,若有所思,蓄势而待发,以俟有迅捷一击。山楂果错落有致,果皮青红相间,更有山楂未成熟的硬度和质感。山楂枝叶长势茂盛,老枝遒劲,新条挺拔,叶子之间相互交错,正侧翻转,盈盈间秋季果熟禽来欣欣向荣之态。

张仲《紫禽啅果》

  

张仲《紫禽啅果》

  此图为典型宋院本折枝花鸟写实画法。其设色工丽,渲染巧妙,勾勒用线考究。蜡嘴鸟羽毛的晕染与勾勒极富感性,晕染过渡自然,衔接流畅,背部、胸部的紫色和臀部的黄褐色变化丰富;颈、背、臀部用线细密,繁而不乱,且富有弹性,使人感觉有蓬蓬松松的质感;而尾羽、飞羽、喙与爪用线果断有力,凸显其硬度质感。山楂果用淡墨勾勒後,施以胭脂、花青晕染,其红绿相间的浓淡变化将山楂果的起伏圆润之感表现得淋漓尽致。特别是山楂叶先用淡墨灵活多变地、精确地勾出轮廓,再用汁绿渲染,为了表现秋天山楂树叶叶梢变干、变枯而直立硬挺的感觉,晕染一般不到叶梢,而是用墨线勾勒後,略以赭石点染,反叶则是略用浅色罩染;用线灵活多变,中锋、侧锋并用,通过叶脉、叶边和叶面的弯曲、凹凸和深浅变化表现出了叶子的不同姿态,更突出了叶子的质感和厚度。这些叶子有前伸、有後延、有向背、有正侧、甚至有断折,可谓曲尽其妙,浑然天成。

张仲《紫禽啅果》

  紫禽啅果 局部

  此图左页乾隆帝御题:绿树垂红果,黄喙落紫禽。後无挟弹者,饱啄且娱心。书于其珍视之“乾隆年仿金粟山藏经纸”上,钤“吟咏春风里”、“笔花春雨”二印。鉴藏宝玺“古希天子”、“八徽耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。乾隆帝法书雍容华贵,娴雅安然,诚一代帝王书风。众所周知,北宋“金粟山藏经纸”珍罕異常,乾隆间内府大库尚有极少量宋藏经纸遗存,清初三帝多用之于书画引首或书写佛经,後,乾隆帝敕命江南织造仿制此纸,纸成,乾隆皇帝颇为欢喜,曾作诗歌咏,作为清宫名贵的御用纸。据《清代内府刻书档案》记载,乾隆四十六年(1781)10月14日记事录有“奉旨将藏经纸五百张,仿明仁殿纸二十五张,用高丽纸抄做。藏经纸十张,交懋勤殿。其餘藏经纸十张,仿明仁殿纸二十五张,筒子侧理纸五张,具交烟波致爽大柜内收贮”。足见其珍。

张仲《紫禽啅果》

  乾隆帝题签

张仲《紫禽啅果》

  (一)

张仲《紫禽啅果》

  (二)

  本幅《秘殿珠林石渠宝笈汇编》著录页影

  

张仲《紫禽啅果》

  《金匮室藏画释评》著录页影

  图右上角签条为“张仲紫禽啅果”,亦应为乾隆皇帝御题。是图著录于《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第三册,为乾隆皇帝汇集之宋元册页之《烟云集绘册》第四册第三页。记为“第三。绢本。方式。纵六寸四分。横七寸。签标张仲紫禽啅果。设色画绿枝红果。一鸟栖啄”。御题诗、签条、钤印与上同。其後作全册画家小传,记:“张仲。工画花禽。亦善人物。宝佑待诏。亦见画史会要”。朱谋垔《画史会要》记“张仲。工画花禽。笔法可并林椿,亦善人物山水。宝佑待诏。”夏文彦《图绘宝鉴》记:“张仲。工画花禽。笔法可并林椿。寳佑年待诏。亦善人物山水。”宝佑时期(1253-1258)为南宋理宗(1205-1264)第六个年号,因此,张仲为宝佑时期宫廷画家,且为待诏。《烟云集绘》于《石渠宝笈续编》(乾清宫)著录,计六十四幅,分为四册。《石渠宝笈续编》记“前附页。御笔。烟云集绘。四册。四册。真草隶篆四体”,即乾隆皇帝于每册的前副页上以真草隶篆四体各书“烟云集绘”四字,又分别为每幅行书对题。据学者考察,末代皇帝溥仪于一九二二年十一月将其中第一、二、四册“赏”溥杰(第三册未曾佚出,现藏台北故宫)。此後,这三册与乾隆帝所藏,《石渠宝笈》著录之《唐宋元名画大观》、《名画荟珍》的命运同样,遭遇拆散割裂之祸。所幸第二册乃属“完璧”,已回归北京故宫。而第一册与第四册中的三十二幅,尚有十八幅下落不明。

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